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2017/01/03
王菲《幻樂一場》上海演唱會 ——線上播出音頻制作系統設計
王菲2016上海演唱會已經進入倒計時階段；作為華語樂壇歌手，整場演唱會均采用業內設備與團隊，利用尖端技術打造出一場年關音樂盛宴，為聽眾帶來全新的音樂體驗。2016年作為VR/AR元年，王菲演唱會必然會在技術上迎合當前市場熱點，以VR等前衛的表現形式完美突出音樂表演。
此次騰訊王菲演唱會線上直播音頻方面特邀請國家一級錄音師婁煒老師擔任王菲幻樂一場演唱會環繞聲直播終混錄音師，杜比實驗室大中華區技術總監張巖老師，嚴格的系統設計及的環繞聲混音，加之傳新科技的鼎力支持，定能為線上觀眾帶來超凡的聽音體驗。
終確立的音頻系統構架以48KHz采樣率、24Bit 深度為標準，以 AES10標準 MADI 協議及 AES3標準 AES/EBU協議方式傳輸為主；數字化多通道傳輸構架令復雜的制作系統及 OB 流程得到大程度的簡化。遠端接口箱以 多模光纖MADI 協議嵌套 Black Light 接口進行傳輸，確保安全傳輸的同時極大簡化長距離線纜敷設數量，有效降低安全威脅及系統搭建難度。
終確立的音頻系統構架以48KHz采樣率、24Bit 深度為標準，以 AES10標準 MADI 協議及 AES3標準 AES/EBU協議方式傳輸為主；數字化多通道傳輸構架令復雜的制作系統及 OB 流程得到大程度的簡化。遠端接口箱以 多模光纖MADI 協議嵌套 Black Light 接口進行傳輸，確保安全傳輸的同時極大簡化長距離線纜敷設數量，有效降低安全威脅及系統搭建難度。
從本質上說，演唱會這一表演形式是聲音與視覺相輔相成的表演形式，而聲音又是演唱會的靈魂所在；此次播出在聲音的要求上極其嚴苛，作為歌手年關演出，良好的聲音是成功演出的基石所在。為了滿足品質的聲音需求，在設備選型上終采用英國Solid State Logic調音臺Live L500 Plus及 Live 300；由于王菲自身聲音屬于較為空靈純粹，調音臺話放則成為音質保證的重要構成部分，Solid State Logic Live系列數字調音臺采用其自身專利技術的Super Analog話放，其有任何音染的聲音將錄音棚中的音質帶至播出環節。
同時，Live系列調音臺利用其強大的母線系統可以輕松勝任5.1乃至 Dolby Atmos 直播信號制作的工作，其內置的 Stem 母線更是區別以往的母線發送層級遞進模式，多種發送方式令工作人員制作各種類型的節目更加得心應手。
現代節目制作工藝流程中，存在多種協議及信號格式，Live 500 Plus強大的多格式接駁令工藝流程中各個環節均能簡單快捷的進行連接，而基于 Solid State Logic 的信號處理工藝則是其中保證各環節音質的重要基石。
隨著節目生產工藝的提升，響度標準的加入成為當前生產端工藝流程中的重要環節；音頻系統中設計了RTW高精度響度檢測單元，其在系統末端 PGM 信號之后的位置也能夠確保播出信號滿足響度標準要求；RTW響度檢測單元同樣接駁于 Live 500 Plus 調音臺中，通過 MADI 格式轉換器與調音臺相連，在調音臺內超過1000*1000規模的龐大的矩陣中調取信號，充分發揮響度檢測的作用，令處于系統末端位置的設備能夠享有出在矩陣核心同等的信號路由。
同時，Live系列調音臺利用其強大的母線系統可以輕松勝任5.1乃至 Dolby Atmos 直播信號制作的工作，其內置的 Stem 母線更是區別以往的母線發送層級遞進模式，多種發送方式令工作人員制作各種類型的節目更加得心應手。
現代節目制作工藝流程中，存在多種協議及信號格式，Live 500 Plus強大的多格式接駁令工藝流程中各個環節均能簡單快捷的進行連接，而基于 Solid State Logic 的信號處理工藝則是其中保證各環節音質的重要基石。
另外在制作方面系統中還設計了2套 ProTools|HD系統，利用其強大的多通道錄音、放音功能，搭配 MADI 接口接駁至Live 500 Plus調音臺， 輕松實現現場分軌的錄制與播出信號的音效制作播放等功能。
而音頻系統的核心訴求在于滿足先上用戶的觀賞體驗，制作端與收視終端由于存在著播放設備、信號帶寬等諸多差異，終還需要一套完善的傳輸編碼流程來保證用戶體驗。結合實際，當前線上用戶播放終端差異化明顯，節目播出信號需要適配包括音箱、SoundBar、電視、手機、平板電腦在內的多種載體，一套合理而廣泛的傳輸編碼是解決用戶體驗的重要環節。
在編碼傳輸方面，由于AR技術的介入，平面化的視覺感官提升至具有層次感的多元化感受；相匹配的音頻方面也需要在此方面進行變革。Dolby Digital Plus（DD+）編碼是解決這次需求的方案，多聲道節目播出的核心在于優化帶寬，利用高壓縮編碼技術盡可能還原多聲道節目信號，同時解碼的復雜程度又影響到多終端播放的可能性；一個優秀的編碼技術應該是有效利用有限帶寬的高壓縮比編碼，同時又需要盡可能無損還原原始信號，還需要在解碼端實現快捷且自適應終端的特點，讓同一套信號在不同終端中都能表現出的音質，而這就是DD+編碼的誘人之處。
通過主備冗余的DD+ Encoder編碼器將Live 500 Plus 輸出的原始多聲道PGM信號進行編碼處理，終將多通道PGM信號及其元數據編碼至1組AES信號中進行壓縮處理，大大減少多聲道節目的碼流帶寬，輕松實現多聲道節目傳輸編碼工作。這一套Dolby編碼工作流程中，還有至關重要響度管理等工藝，通過技術手段將原本在多聲道中處于弱勢地位的人聲信號進行處理；同時還可以有效的解決由于播放終端自身片頻響特征的問題造成聽感上的響度不足。處于播出端前級末端的信號處理系統，得益于Dolby的聲音處理技術，使得整體播出信號再進一步得到提升。
正是由于DD+編碼優異的高壓縮比特性及前瞻性的廣泛適應性，此次演唱會在傳統環繞聲節目播出的同時，在音頻系統設計上還設計了沉浸式聲音體驗——Dolby Atmos全景聲。全景聲信號進入是業內的多聲道監聽控制器Tac System中，其支持全景聲監聽并能夠任意選取全景聲信號進行 Solo/Mute 等操作，令節目制作變得更加便捷；經過監聽控制器后的全景聲信號終送至控制室內的音箱中，完成全景聲監聽工作。
全景聲信號在終端在此依托于 DD+的自適應特性，依據解碼設備的自身特點從而自動匹配聲音播出方式，結合全景聲開創性的對象式聲音處理方式，令所有可解碼終端均能得到與之匹配的效果。
