新聞
2019/08/30
Clair Brothers讓美國費城The Met劇院打破常規

現場音樂的場景瞬息萬變,隨著巡回演出的規模和范圍正日益壯大,觀眾的品味和想法也在不斷變化。像很多城市一樣,美國費城的中型音樂會場地有了很大的增長空間。
為了滿足這一要求,Live Nation旗下的Fillmore Philadelphia于2015年開放,主廳可容納2,500人。AEG/Bowery Presents旗下的Franklin Music Hall(之前是電廠)是另一個類似大小的場地。還有Performing Arts’ Verizon Hall的Kimmel Center座落于South Broad和Spruce Streets的一角。來到北面的郊區,容座3,199的Upper Darby的Tower Theater占據一席之地。
然后就是The Met了,這一經過翻新的歷史性廳堂于去年12月開放,位于費城市中心的邊緣。全場坐滿有3,400個座位,而如果算上站票,多可容納4,000人。這座熠熠生輝的劇院規模介于中至大型之間,有著多層觀眾席。
為了滿足這一要求,Live Nation旗下的Fillmore Philadelphia于2015年開放,主廳可容納2,500人。AEG/Bowery Presents旗下的Franklin Music Hall(之前是電廠)是另一個類似大小的場地。還有Performing Arts’ Verizon Hall的Kimmel Center座落于South Broad和Spruce Streets的一角。來到北面的郊區,容座3,199的Upper Darby的Tower Theater占據一席之地。
然后就是The Met了,這一經過翻新的歷史性廳堂于去年12月開放,位于費城市中心的邊緣。全場坐滿有3,400個座位,而如果算上站票,多可容納4,000人。這座熠熠生輝的劇院規模介于中至大型之間,有著多層觀眾席。
劇院初演出歌劇,由 Oscar Hammerstein于1908年興建。他是百老匯著名演員 Oscar Hammerstein II的祖父。翻修工程由Live Nation和該建筑的所有者Eric Blumenfeld以及Holy Ghost Headquarters Revival Center(圣靈總部復興中心)一起重新設計。這里自1997年就是復興中心的主場,而且盡管預訂場館的人越來越多,復興中心仍然會在此舉行主日崇拜。

“比起很多中型場所,這里多出了800個座位,這絕對是不容小視的優勢,”Live Nation的區域總裁Geoff Gordon說。
事實上很多不同的活動都想在這里舉辦。劇院的空間足夠大,而且氛圍緊密。由Clair Solution公司提供的場內PA和分布式音頻系統使得劇院錦上添花,所用的揚聲器都由Clair Brothers工廠設計及生產。Clair Solutions的資深設計師和物理學家Jim Devenney的指導下,場館采用了Dustin Goen的設計,他來自馬里蘭州Boulder的音響公司K2 Audio。

將其組合在一起PUTTING IT TOGETHER
該系統去年在Bob Dylan、John Legend和Weezer的演出中初次亮相,參與其中的Devenney說:“我可以用一個字形容這里的場內音響系統——“大”,同時非常清晰,有了我們提供的充足的動態余量實在太棒了,因為動態可以一直不停,不會受到阻礙。很多來到這里的人后都會把發送調低,無論坐在哪里都可以用調音臺就獲得想要的效果。這是一件好事,使用這個系統的人從來沒有發生爭執。”
Dustin Goen與Clair Brothers的首席工程師Josh Sadd一起合作在EASE中模擬現場環境。“Live Nation聘請我來設計系統,幫助他們管理招標流程,選擇終的供應商,監督施工過程,并確保一切終運作良好,”Geon說,試圖盡力清楚地描述他在項目中擔任的多重角色。
“這是一個舊歌劇院,有多層樓座,其中一些非常淺。EASE建模對于決定補聲和分布系統的位置起到關鍵作用,幫助我們克服了無數建筑難題。我參與項目大概一年半時間,單是招標過程就相當漫長。我們面對眾多意見而且預算也在一直變化。Live Naiton直到后一刻才選定了分包商,而在那個‘創造或毀滅’的點上我很高興他們選擇了Clair Solutions,因為我知道他們會勝出、完成工作,并且不會出錯。這對各方來說都是重要的。”
Dustin Goen與Clair Brothers的首席工程師Josh Sadd一起合作在EASE中模擬現場環境。“Live Nation聘請我來設計系統,幫助他們管理招標流程,選擇終的供應商,監督施工過程,并確保一切終運作良好,”Geon說,試圖盡力清楚地描述他在項目中擔任的多重角色。
“這是一個舊歌劇院,有多層樓座,其中一些非常淺。EASE建模對于決定補聲和分布系統的位置起到關鍵作用,幫助我們克服了無數建筑難題。我參與項目大概一年半時間,單是招標過程就相當漫長。我們面對眾多意見而且預算也在一直變化。Live Naiton直到后一刻才選定了分包商,而在那個‘創造或毀滅’的點上我很高興他們選擇了Clair Solutions,因為我知道他們會勝出、完成工作,并且不會出錯。這對各方來說都是重要的。”

藍圖的核心是主擴聲系統,包括每邊16只Clair Brothers C12線陣列模塊和8只吊掛的iS218雙18寸超低(也是每邊的數量)。舞臺下面有六只CS218-M雙18寸超低。另外整個劇院還有大量不同型號的揚聲器作補充。從舞臺和內場依次升高的五層觀眾席內,舞臺上六只小型的FF2-R揚聲器提供前補聲,kiTCurve曲線陣列單元安裝在舞臺兩邊的挑臺下方增加擴聲。更多的kiTCurve安裝在場內四處其他位置以更好地補充主覆蓋。
另外,挑臺下的延時環也提供了合適的補聲,16只分布在挑臺周圍和包廂的C8揚聲器使其他區域的覆蓋更均勻。為了管理挑臺上部的覆蓋,使用了三組,每組三只kiTCurve組成的延時陣列。

主擴和監聽調音臺一開始并不是Clair Solutions的為該項目投標的一部分。但是在擴聲系統完成后就在控制室和舞臺上添加了DiGiCo SD9調音臺,Clair Brothers提供了完整的交鑰匙工程。
Clair Solutions將系統機柜安裝在舞臺左右兩側——使用Lab Gruppen帶DSP的4通道Lake系列放大器驅動系統。12臺D120驅動主擴的C12,六臺D200為超低供電,補聲揚聲器由9臺D80驅動。處理完全在功放內完成。
突破常規FAR FROM CONVENTIONAL
分布式擴聲系統的設計能夠廣泛多樣地覆蓋整個建筑建構,從大廳到貴賓區再到酒吧。使用了有一個510i core的QSC Q-SYS骨干網與網絡化CXD-Q 4和8通道功放相組合。突出是為The Met的Grande Salle構建的分布式系統,這是一處面積達3,400平方的精美的休息室。

“Grande Salle雖然配備了分布式系統,但它與傳統的70伏設計差不多,”Goen解釋道。“真正做到高保真,這正是在這里舉辦的活動前后所需要的。”
“揚聲器方面,我們使用我認為是Josh Sadd獨特的設計之一——Clair Brothers的10SPOT。箱體的底部覆蓋范圍更廣,達到水平135度——比頂部寬90度。它的垂直覆蓋范圍為40到45度,”他繼續道。“我們對10SPOT箱體進了重新噴漆,使其與墻壁融為一體,它們通過吊掛遍布在整個空間內,中間放置一些超低和其他揚聲器。由于它的覆蓋角度如此獨特,終在覆蓋范圍里,無論從墻壁的四周到背面,設備之間都沒有任何梳狀濾波。沒有其他人能制造出這樣的揚聲器,所有這些因素加起來,使得房間的聲音非常出色。”
正確的位置THE RIGHT PLACE

Live Nation已經布好的部分光纖用于其他用途,里面足夠的空間來滿足分布式系統的需求。安裝人員決定利用這些光纖,因此盡可能保持揚聲器運行所需的短光纖長度。“我們只是走他們光纖線,”Goen說道,“需要的時候放入一個網絡交換機和聯網的QSC CXD-Q功放,然后就完成了。Q-SYS觸控面板位于戰略位置,可以很好地歸整控制端。通過觸摸屏,我們還可以控制AMX視頻分配系統,因此聲音和圖像都可以通過單一來源進行處理。”
Joel和Ethan Coen的非主流經典電影《謀殺綠腳趾》(The Big Lebowski)的粉絲一定知道Dude家中的地毯如何有效地把他公寓的東西聯系在一起。在The Met的案例中,Goen認為精心規劃對這座著名的建筑有著相似的作用。“我們所有人都花費了很多時間,認真考慮如何確保每只揚聲器都安裝在正確的位置,“他在后說道。“這就是把我們緊密聯系在一起的原因。”